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影视行业是高度不确定性行业。
2018年到2019年，曹一方飞速发展的两年，实际上整个影视圈大环境并不好，可以说是资本泡沫破灭后的影视业冰河世纪。
波澜不惊的水面下，撤资和撤档的戏码轮番上演。
背后除了蒸发的钞票，尽是血泪的残渣。
资本家的泪，劳动者的血。
资本撤离是因为受到了伤害，就连战无不胜的国内两位互联网首富，也在大文娱板块轮番受挫。
当然，他们并不在乎，因为失败对这类大佬来说，也是战略尝试中的一部分。
相比之下，其他资本持有者就比较惨。
从前资本刚进入娱乐圈的时候，持有者以煤老板为标杆，这些吃足了政策红利的第一代土豪，手里握着沉甸甸的现金，到处找钱生钱的机会，刚巧，不少人赶上国内影视圈大发展的红利，赚了个盆满钵满。
然后也有更多人吃了没文化，不懂行的亏，被无数PPT创业者拍出来的烂片坑的欲哭无泪。
影视人最初唾骂煤老板，后来又想念煤老板，因为相比之下，煤老板真是傻的可爱，他们只是塞钱，偶尔塞几个亲戚二奶混个主要角色就心满意足……但是后来的新资本却不满足于此，他们希望架空专业人士，外行管内行，从内容制作到后期宣传统统都要插手。
然后扑街扑得很好看。
新世纪的互联网力量大杀四方，战无不胜，于是海量资本借着互联网的战略打法，气势汹汹的杀进了文娱产业。
他们依靠数据的精准计算，制作简单粗暴的公式。
大IP+名导+流量明星=爆款。
当时互联网业内甚至有人提出“编剧无用论”。
核心逻辑也很简单。
编剧是干嘛的？写影视剧剧本的嘛！
他们写出来，好不好，谁知道呢？一两个专业人士说好就是好吗？不知道！所以要等拍成了影视剧成品，让市场过目以后，才知道究竟好不好。
好不好的基准是商业盈利。